厚积薄发 推陈出新——《品园》展品编组记略

陈森元

因酷爱中国古典园林，编组极限集邮展品，也以此为选题。从1997年，漫步“极限”圈，购片、制片开始，就专注于园林。“十年磨一剑，霜刃未曾试。”2011年湖南省第十四届邮展，笔者的一部纯“国片”邮集《品园》 ，初试锋芒，获大银奖。虽然，奖级不高，不值一提，却是一番努力，一份心情，一丝快慰。兹略记于后。

一、思路——力求出新

中国古典园林邮集是个老选题。如何“这一部”，不同于“那一部”，怎样“出新”？避免雷同，颇费踌躇。中国古建筑学家、园林艺术之一代宗师（美籍华人建筑大家贝聿铭语）陈从周对中国园林有一段经典的语录：“中国园林是由建筑、山水、花木等组合而成的一个综合艺术品，富有诗情画意。叠山理水要造成‘虽由人作，宛自天开’的境界。”（见陈从周《说园》）根据陈师的开示构筑极限集邮中的园林艺术《品园》。
中国园林源远流长，独树一帜，是全世界公认的艺术瑰宝。古典园林流光溢彩，美不胜收，荟萃并蕴含了我国的传统文化，有着丰富的人文景观。其造园艺术寄寓古代造园家们对自然和艺术天人合一的感悟，显示出他们至今仍然闪烁光芒的智慧。
孔子有言：“知之者不如好之者，好之者不如乐之者。” 艺术欣赏可分知、好、乐三层境界，一层深入一层。人们欣赏园林艺术也应循此，先知园，知园而游园，游园再品园。从而趣味盎然，怡情悦性，不亦乐乎！
“品”是比欣赏更高层次的生活与艺术的享受。邮集《品园》以此为主导构思。知园：展示中国古典园林皇家、私家、寺庙、公共四类经典园林，其中多被联合国科教文组织列入了“世界文化遗产名录”；游园：展示独特的造园艺术，著名的园林建筑，典型的园林花木；品园：展示园林与文学艺术传统文化。设定目标为极限集邮行家青睐，园林专家认可，一般观众看好，能获得内行（看门道）与外行（看热闹）的一致好评。
前言：“园林是人们休憩游览愉悦身心的绿洲。中国古典园林堪称世界园林经典，它是建筑、山水、花木等艺术构成，叠山理水，虽由人作，宛自天开。富有诗情画意和深厚的文化意蕴。让我们倘徉在集邮休闲的时光里，漫漫——品园”。化陈师语录，言简意赅，耐人寻味。纲要：分为：1. 走近园林，2. 构园造景，3. 园林建筑，4. 园林绿植，5. 文化园林，共4章，每章4节。逻辑合理，章节平衡。前言、纲要与素材完全合拍
园林本是风雅之地，园林邮集说明文字，除必须正确、简练之外，还应讲究文化、文采。有的说明尝试直接引用了诗词名句，如《牡丹亭•惊梦》极限片，杜丽娘梦中与书生柳梦梅在花园幽会，引入《牡丹亭》戏曲唱词“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院！朝飞暮卷，云霞翠轩。雨丝风片，烟波画船……” 以增加可读性。
总之，希望与诸园林邮集有所不同，力求面貌一新。

二、素材——鸡窝里飞出金凤凰

全用中国极限片组集，许多人视为大忌，余不以为然，乐以为之。但一部无清代、民国片的集子，更难出彩。好在积累素材10多年来，处心积虑，蓄谋已久，尽力收罗上世纪50-60年代新中国早期载体明信片所制极限片，在二千多张素材中优中选优，希冀鸡窝里飞出的不尽是小鸡，而有几只“金凤凰”。如：
《北京风景•颐和园》极限片，载体为1952年邮电部《首都风景（美3）“北京颐和园”》同名片；《首都名胜•颐和园》极限片，载体为1955年北京出版社“颐和园”同名片。
《北京风景•北海公园》极限片，载体为1952年邮电部《首都风景（美4）“孩子们游北海公园”》同名片；《首都名胜•北海》极限片，载体为1953年《志愿军军邮明信片》 “北京的北海公园” 同名片。
《西厢记•拷红》极限片，载体为1955年北京朝花美术出版社“拷红”同名片。
此外，还有《拙政园》、《留园》、《网师园》、《太湖》、《杭州西湖》、《北海九龙壁》《景山》、《虎丘》、《承德避暑山庄》、《天坛》、《六和塔》、《毛竹》、等近40张50—60年代载体极限片、不少还是同名片。这些片销戳均在80年代中、后期。虽然是近期极限片，（国片无法避免的“先天不足”）但仍然真实的展示了国片中的精品。

三、知识与研究——堤外损失堤内补

既然，国片邮集素材珍罕性必然失分，那么，就要扬长避短，发挥自身的优势，尽力在知识与研究等方面得（争）分。由于平时多有邮展规则的学习和园林知识的积累，厚积薄发，举重若轻，得心应手。集邮知识，对票、戳、片三要素各自的质量和相互之间的和谐一致，说明务求正确。邮戳和谐如不太直观，解说到原产地、所在地、馆藏地等，以说明邮戳的和谐。载体的名称不仅有明信片套名，还尽量解说到（考证出）片名。专题知识，深入浅出地介绍名园、造园与赏园。某些园林专业术语作出通俗的阐述，词意畅达，雅俗共赏。比如：“花街铺地”，就是在园林游人行走的地方，对地面用砖、瓦、卵石、瓷片等材料，铺妆成精美图案。用《网师园•殿春簃》极限片，表现“铺地”园林建筑艺术，在其他园林邮集中似未见到。
借景是古代造园组景的重要手段之一，即将园外风景通过一定的方式“借”（组合）入园，使园内之人能看到园外之景。所谓“巧于因借、精在体宜（得体）”，用以增加园林的景深和层次。邮集中选用1枚《廋西湖》极限片，邮票和明信片远处都有一座宝塔。解说为“廋西湖二十四桥景区巧借远处宝塔入园，票片十分和谐的表现了这一景观。”；还选了1枚极限片与之対应，《拙政园•远香堂与倚玉轩》邮票没有画出远处的北寺塔，而明信片上画有此塔。这一借景，许多园林专著无不引为经典借景范例。余冒险用“票上无，片上有”塔的信息，对比《廋西湖》极限片，说明“拙政园借北寺塔之景，从倚玉轩远望，翠柳掩映古塔，如在园中。可惜邮票中怱略了这一借景的妙用。” 此节既是集邮与专题研究，又可视为一种开拓。

四、拓展——提升内涵、趣味与品位

园林特别是精雅的私家园林，就其本质而言，是下野的、有钱的、有文化的人物，与下层的、没钱的、有才智的工匠，所共同合作的结晶。（皇家园林的主人——皇帝老儿，高高在上，更是有钱的、有文化的人物。）因此，中国园林同其他艺术，诸如文学、绘画、戏曲、音乐及品茗、饮酒等雅、俗文化活动，有着继承、蕴涵的密切关系。园林与文化水乳交融，相得益彰。
专题模式的极限邮集，贵在故事性的拓展。而古典园林千百年来演绎了无数悲欢离合的故事。反映在以园林背景的文艺作品为题材的邮票日趋丰富，为本集拓展提供了素材。
如：古典文学名著《红楼梦》里一座精美绝伦的私家园林——“天上人间诸景备”的大观园，上演了贾宝玉与林黛玉香艳凄婉的爱情悲剧。“黛玉葬花” 与“宝钗扑蝶”极限片，刻画了故事中一悲一喜人物的心情。以山西寺庙园林普救寺为创作背景的戏曲《西厢记》，张生在佛殿邂逅相府小姐，崔莺莺艳若桃花，惊为天仙，两人一见钟情，“私订终身后花园，（落难公子中状元）”。是戏中精彩的一幕。《西厢记•惊艳》极限素材传神的表现了这一情节。山水有清音，文人园林常有依水的厅堂表演昆曲，主人边赏景，边顾曲。汤显祖《牡丹亭》是以园林建筑“牡丹亭”为名的名剧。从《昆曲•牡丹亭》邮票中似乎听到了剧中人的感叹：“不到园林，怎知春色如许！”。杭州西湖有许多美丽的民间传说故事，《许仙与白娘子》在这里“断桥相会”互诉衷情。精忠报国的民族英雄岳飞，长眠于此，令人景仰。还有名画中虢国夫人游园赏春；文征明在风景如画的恵山与文人雅士茶会（品茗）；韓熙载与达官贵人夜宴（饮酒）等在园林中的风流韵事。
园林文化与文化园林交相辉映，用素材讲述园林故事，既拓展了邮集内涵，又提升了集邮趣味和文化品味。

五、后话——不足与遗憾

初次组编邮集，缺乏经验，难免许多不足。自觉到的有三点：一是整体构思尚未摆脱叙事性套路，“出”不太“新”，或可考虑重新架构。二是素材有待补充和提升挡次，例如尚缺《红楼梦•双玉读曲》极限片。三是制作外观不精，极限片包装、打印有待改进。
奖级不高，不无遣撼。固然有邮集本身的问题，更有国片邮集被人为貶低的因素。

（原载《极限集邮》2011.4）

伊犁港湾

拜读了，陈老师传上来供大家欣赏一下如何？

愚文

拜读了

李继烈

大概看了下，感觉是有品味。