萧玉田谈“红楼梦”邮票创作 ——让集邮者“不失望”

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     6月18日，《中国古典文学名著—〈红楼梦〉（二）》特种邮票即将发行。此套邮票的特约设计者萧玉田是国家一级美术师，第十届、第十一届、第十二届全国人大代表，中国工笔画学会会长。作为著名画家，萧玉田接受这份邮票设计、创作工作也倍感压力，压力不仅来自于大家的期待，也来自于自己的诸多工作。这套邮票设计背后有怎样的故事，与戴敦邦老先生设计的《中国古典文学名著—〈红楼梦〉（一）》邮票有何异同？萧谈红楼，一一解答。

    邮票创作的爱与难

    “我来设计‘红楼梦’邮票实际上勉为其难，其中一难就是作为国家一级社团的主要领导，我们每年要组织很多国家级的团队活动。”萧玉田开门见山。同时，他还要参加每年的全国、省级、市级两会，“留给我进行创作的时间捉襟见肘。”

    在萧玉田看来，还有一难很关键，就是创作“红楼梦”邮票本身的难。“《红楼梦》是我国古典文学名著中关注度最高的、影响最大的，“红楼梦”邮票的社会关注度也很高。中国邮政已经出过刘旦宅先生设计的《红楼梦—金陵十二钗》和戴老设计的‘红楼梦（一）’邮票，这两位先生都是画《红楼梦》最有经验的。”

    鲁迅说过，一部《红楼梦》，“经学家看见《易》，道学家看见淫，才子看见缠绵，革命家看见排满，流言家看见宫闱秘事”。对于《红楼梦》这部著作，红学界、文学界、民俗界、历史考古、美术界都非常关注。现在发行邮票，集邮界也很关注。每个人从自己的角度看都有不同的理解。作为邮票设计者，去满足谁的需要？很可能与一方的切入点、关注点不一样，对方就可能提出批评。“论资质，戴老的经验更足，大半生用在古典诗词的创作上，刘旦宅先生的《红楼梦—金陵十二钗》直到现在还是深受欢迎。跟他们相比，虽然我也画过《红楼梦》，但是毕竟投入精力没那么多。这套邮票出来后，集邮者自然会有比较，不能说是超越，能够做到让集邮者不失望，我就很满意了。”萧玉田谦逊而坦诚地表达了自己的看法。

    最终，萧玉田还是接受了这份“难”差事，恐怕还是源于对邮票创作的爱，这要从他第一次设计邮票说起。1991年，邮电部要发行承德避暑山庄邮票，有人提出让承德的画家也试试参与设计。当时，承德几位画家的稿子交到了邵柏林先生手中，邵老认为萧玉田的稿子可以，于是，他就正式参与到邮票设计中。用萧玉田的话说“当时我没抱希望，只是作为本地人画一个熟悉的题材，以玩票的心情参与”。但因为地利之便，萧玉田工作的承德画院就在避暑山庄之内，他由此对避暑山庄特别了解，感情也比较深，进入角色比较快。“我第一次参与邮票创作就侥幸入选，是意外之喜。”后来，萧玉田又设计了《昭君出塞》《元曲》等多套邮票，“这都要感谢邵柏林先生，虽然我不是千里马，但他是一位伯乐。”萧玉田的谦逊和幽默让人倍感亲切。

    从接受这份工作开始，萧玉田就在斟酌怎样创作，如何让集邮者“不失望”。戴着“枷锁”把设计做好，萧玉田花了很多心思，但最让他犯难的是系列邮票的求同存异。“戴老是小写意，我是工笔重彩，绘画风格不同。系列邮票由两个风格不一样的作者去画，会不会形成比较大的反差。”萧玉田有这方面的顾虑。最终，根据大家的反馈意见，还是按照萧玉田自己的风格来创作，工笔重彩的特点是工笔至精，细以表微，色彩艳丽，但是追求艳丽和清新的和谐，精细和灵动的和谐。

    专家意见的是与否

    从去年11月1日动笔，到今年1月4日完成，两个月左右的时间，萧玉田完成了初步创作。但《红楼梦》原著争议较多，即使是红学家之间也有诸多观点交锋，那么创作邮票时怎样与专家学者达成一致、消除分歧呢？萧玉田的回答是：“有的意见是正确的，基本都接受了；有些意见不赞成，我就谈了不赞成的理由。”

    比如小型张元妃省亲一图，有专家提出应为“省亲大观园”，但萧玉田画的地点是荣国府。究其原因，萧玉田认为《红楼梦》第17、18回开宗明义，标题就是“荣国府归省庆元宵”。大观园是贾元春被晋升为妃之后，贾府效仿其他皇亲国戚建造的，但是元春本人对大观园并不感冒。她元宵节省亲之后，被贾政迎进了大观园，坐着轿子转了一圈，只有四个字的评价“奢华破费”，然后就出了大观园，进了荣国府，进了贾母正室。“小说中描写说，她一手携着贾母一手携着王夫人，一个是奶奶一个是母亲，呜咽对泣，她说了一句挺深刻的话‘你们把我送到那不可见人的去处’。如果说曹雪芹有民族主义思想的话，这段描写恰恰体现了这一点。”说到自己挚爱的这部古典名著，萧玉田侃侃而谈。

    “书中后来又用的词汇是贾元春‘忍悲强笑’，我觉得这个描写很深刻。在元宵节这个节日，又被晋升为妃，圣恩浩荡，家里都觉得荣耀光彩，她却忍悲强笑。一方面写盛，一方面写恩，一方面写悲，要比游园深刻得多。选择这个场景，是跟曹雪芹的原意相符的，同时也说明了这部著作为什么被认为是为封建社会唱挽歌的一部书。”在谈了自己的理由后，萧玉田的观点最终被采纳，画的地点仍是荣国府，而小型张的名称也被确定为“归省庆元宵”。

    同样是这枚小型张，关于其中牌匾的处理，萧玉田充分考虑了专家的意见。贾母正室在小说中提到过几次，一次是宝黛初会，一次是元妃省亲，但是都没有具体场景的描写。对荣国府描写最具体的就是大堂——荣禧堂，悬挂有牌匾，对联“座上珠玑昭日月堂前黼黻焕烟霞”背后有一个卧龙图。萧玉田原先的想法是省亲一般应该在大堂，所以第一稿中画的有牌匾“荣禧堂”。但有人提出，贾母正室不应为大堂，其牌匾应为“荣庆堂”。荣庆堂只在71回出现过，贾母80大寿时，由于宾客过多，男宾在宁国府宴请，女宾在荣国府宴请，贾母就是在荣庆堂会见的王妃和高官夫人，宴会也是在荣庆堂办的。

    但是同时，红学家、民俗专家有不同的意见。他们认为，封建大家族只有一个大堂，只有一块匾，不可能在一个荣国府里既出现荣禧堂又出现荣庆堂，而且120回小说中只出现过一次荣庆堂，所以应该是曹雪芹的笔误。“从绘画效果来看，画面整体是暖色调，牌匾是蓝底金字，有了牌匾，整个画面的色彩会显得平衡和富丽，去掉了牌匾颜色显得单调一些。但是为了避免争议，作为设计者，我做出了让步，去掉了牌匾。”同时对邮票背景也进行了微调，比如考虑到是省亲，将卧龙图调整为龙凤图。

    另外，民俗专家还提出了一些意见。比如第一稿画的是邢夫人站在王熙凤身后，从民俗角度来说，封建大家族讲究长幼有序，婆婆站在儿媳妇身后不合适。“因为王熙凤是荣国府当家人，从小说人物主次来看，作者在王熙凤身上花费的笔墨也要大于邢夫人。刘旦宅先生在画这个情节时，把邢夫人画在宫女的身后，还挡了半张脸，我认为这样的处理是对的。但听了民俗专家的意见，我觉得也有道理，所以我还是做了修改，把儿媳妇画到身后，婆婆在前。”经过诸多修改，我们看到了现在的这套邮票。对于邮票中没有展示的情节如“省亲大观园”等，在邮品中也得到了体现。

    红楼考证的严与松

    萧玉田对《红楼梦》的挚爱也体现在他的画中。比较受到社会关注的是，1982年在故宫举办的《红楼梦》专题画展中，画的龄官放雀和画蔷，以及1997年为台湾光复书局画插图画80幅。“1997年那次，画什么是自己说了算，但限定时间很紧。我找了一位师弟与我合作完成50幅左右，自己单独完成30幅左右，3个月时间完成，基本上一天多就要画一幅。”出品方很满意，出版了一本8开的画册，获得了红学家的称赞，冯其庸先生（老一代红学家）题字“传神画笔足千秋”，还入选全国第九届美展，用萧玉田的话总结为“挺有收获”。

    “画红楼是对《红楼梦》的精读，起码得通读。作为画家，我不能从经学家、革命家等其他角度去解读，而是必须还原著作主题。”萧玉田说。在他看来，《红楼梦》的精髓是“仙草归真，灵玉还原，儿女真情”，整个作品就是围绕“鞭笞丑恶，赞美真情”。从脂砚斋的红评来看，这个小说就是“原应叹息”（元迎探惜）的故事，是一个感情的悲剧，也是一个封建大家族由盛而衰、封建社会由盛而衰的故事。用作者的话说，就是渺渺茫茫，真事隐（甄士隐）去，假语村（贾雨村）言，“然朝代年纪，地舆邦国，却反失落无考”。

    “集邮者比较关心，我画的服装和器具都根据什么，是否做了严格的考证，我的回答是既有考证又不严谨。”萧玉田主动提出来集邮者关心的另一个问题。他说，画《红楼梦》与昭君出塞不一样，昭君出塞是有记载的历史题材，对于其场景和建筑、服饰、琵琶、弹拨手法都要有严格的考证，不能有悖于历史。而《红楼梦》是虚构的，不需要严格的考证，大多采用约定俗成的方式。“《红楼梦》毕竟不是历史，给我的二度创作提供了宽阔的空间。所以我画的服装是明、清、宋的成分都有，更多是明的成分。器具，只要是古物，出现什么都是应该的。”还比如贾宝玉的穿戴，因为他是唯一的男主角，而且出场频率高，所以换装比较频繁，但有一个标志就是紫金冠。

    “我画红楼，既熟悉又生疏。因为每读一次红楼，都有新的发现。”比如这次的元妃省亲，与1997年相比，描绘了忍悲强笑、祖孙三代呜咽的情节，深化了主题；再如龄官画蔷，与1982年相比场景和人物都有变化，原题为“画蔷痴局外”，涉及局外人，所以加入了贾宝玉；王熙凤协理宁国府，强调了王熙凤的艳丽干练和仆人的服服帖帖，完全是新的构图。“反反复复地画红楼，也是不断提高的过程。”萧玉田如是说。所以，对于“红楼梦”邮票后几组的情节选择，萧玉田也有自己的理解：“迎春和惜春没有出现，而刘姥姥，如果要画第二次，建议画民俗画，另外，还有一个重要的情节金玉良缘应该表现出来。这是我的一家之言，目的是通过全套邮票25个画面展示小说120回丰富的情节，让集邮者不失望，甚至更满意。”

    萧玉田 生于1945年4月，辽宁省锦州市人。工笔画大师潘絜兹先生入室弟子，享受国务院政府特殊津贴专家，国家一级美术师。第十届、第十一届、第十二届全国人大代表，著名画家、中国工笔画学会会长，中国美术家协会会员，中央文史馆书画院研究员，中央国家机关美术家协会顾问，中国画学会理事，民进中央开明画院理事，河北省文史馆馆员，河北省美协艺术指导委员会副主任，承德市文联顾问。

    作品曾入选第七届、第八届、第九届全国美展和一、二、三届全国工笔画大展，首届全国画院双年展等重要展览。《红楼梦》绘画作品是其重要代表作。

    作品入编《中国现代美术全集》《中国当代美术全集》等重要典籍，出版有《萧玉田古诗词画意》《工笔仕女画法》《中国工笔画人物技法》《中国彩绘连环画集锦·三·萧玉田专辑》《萧玉田工笔人物画作品集》《萧玉田写意人物作品选》《萧玉田新绘红楼梦》《中国美术家大系·萧玉田》等专集专著，其中八种被国家图书馆收藏。

    邮票设计作品有《承德避暑山庄》《昭君出塞》《承德普宁寺与维尔茨堡宫》（中国和德国联合发行）、《颐和园》《元曲》《中国古典文学名著—〈红楼梦〉（二）》等。(王楚芸)

郭毅

资料详细，不错。谢谢提供！

moz808

hwf 发表于 2016-6-8 23:17
没有古气，造型受现代人物影响很大，小型张上女人有一米七、八，男人有一米九。

你怎么看出来的？