与北京结缘的曲艺及大师

殷吉丰

天桥里的相声

以前相声在哪里？在老北京的天桥。拿侯宝林的话来讲就是：“天桥这场子历史悠久，凡是从这块地上出来的相声艺人，人们都看做是正统。”

在元明两朝以及清朝前半叶，天桥那一带还是一片水乡沼泽。到了清朝道光、咸丰年间，因为这一带做生意不用缴纳捐税，“流动摊贩”开始在这里做生意。三教九流，五行八作纷纷而至，随之而来的是沿街卖艺的各门艺人。到了清末，各类曲艺演出场所伴随茶肆、酒楼、饭馆、商摊、武术杂技场地蜂拥兴起，天桥成为老北京的平民游艺聚集地。1906年，京汉铁路建成通车后，往来客都由永定门出入，并多在天桥休息，这一带就更加热闹了。1930年2月24日的《北平日报》刊登了《社会调查》一文，对天桥是这样介绍的：“占地二十亩。共有各行各业的店铺和摊贩七百七十三户，其中正式领有牌照者三百三十四户，临时设摊四百三十九户……游艺杂技摊六十二个。”

代表人物

侯宝林，北京人，著名相声艺术大师，曾任中国曲艺家协会副主席。他把相声从市井艺术的格调中拔高，创立文明相声，使之登上大雅之堂。改编、创作、录制了大量脍炙人口的优秀段子。代表作品《关公战秦琼》、《戏剧与方言》及论著《相声溯源》等。
马季，天津人，著名相声表演艺术家。相声表演风格独特，高雅脱俗。既承袭了传统相声以讽刺见长的艺术特色，又勇于创新，创立了“歌颂性”相声美学原则，作品诙谐生动，热情奔放，清新健康，并独成一家。获“全国十大笑星”、首届“金唱片奖”。出版有《马季相声全集》

殷吉丰

京韵大鼓
京韵大鼓又名小口大鼓，该曲种前身原是怯大鼓，后经钟万起、 于德逵等人的改革，将唱词改为京口上韵，腔调翻新，变为京音大鼓。后经不断改革，才最后定为京韵大鼓。二、 三十年代以后，男女艺人如雨后春笋，进一步确立了京韵大鼓在曲艺中位居冠首的地位，并形成了以刘金宝、 白云鹏、 张小轩为代表的三大流派。





代表人物
骆玉笙，上海人，著名京韵大鼓表演艺术家。代表作品《剑阁闻铃》、《红梅阁》、《重整河山待后生》她根据自身特点，兼容刘、白等人之长，创出了自己的艺术风格，特别低音方面吐字真切，声腔清楚，为一般女艺人所不及。小彩舞因此成为曲坛女鼓王，执天津曲坛牛耳三、四十年之多。
　　1936年，骆玉笙随老师韩永禄继续北上，到了天津。在“小梨园”小彩舞一曲惊人，征服了素称难以“伺候”的天津听众。那时候，有一条不成文的规矩：北方曲艺的任何一位演员不得到天津听众的认可，就不算成名。骆玉笙在天津一炮打响，为自己在北方曲艺界争得了一席之地。1939年，骆玉笙第一次到北京，在西单哈尔飞剧场，她又征服了品位很高的北京人，被热情的听众封为“金嗓歌王”。整个四十年代，骆玉笙与白凤鸣并驾齐驱，成为继刘宝全、白云鹏之后的两位京韵大鼓名家。


骆玉笙为中国曲艺家协会主席。

殷吉丰

首日北京使用的邮戳

btchl

好贴!     

guosjiang

好贴！详尽的介绍！

时永良

[quote]好贴！详尽的介绍！
guosjiang 发表于 2011-7-9 18:21