对“2014年广州第八届全国极限集邮展览展品综述”文章争议的回放

徐智勇

推荐一篇文章，徝得一读，

摘自于极限集邮2015年第1期《严格遵守评审规则，坚持追求卓越表现》第1章第2节

严格遵守评审规则，坚持追求卓越表现
             ——谈《世界极限集邮发展史》编组体会(摘要)

沈国平 / 文

(二)展品的重要性  
       一部参赛展品，其选题的重要性是毋庸置疑的，但什么才是真正的“展品的重要性”？我们又该如何认识这个“展品的重要性”？“展品的重要性”从其词义上解释，应该是包含题材以及素材在内的整个展品的价值，而不是单一的题材或者素材，她应该是一个完整的整体，两者不能割裂。这是笔者在编组《世界极限集邮发展史》过程中体会最深的一点。这里特别要重点来谈谈“展品的重要性”，以避免认识上的误区。
    其一，展品的重要性与选题密切相关，它的重要性应该从由参展素材所对应的题目狭窄性及拓展该选题的难度这两二方面来判断。简单归纳就是：第一，选题必须具有重要的价值，包括她的独特性，所具有的历史价值、文化价值以及涵盖的时空关系等。可以说，在同类的选题中，所用素材的时空跨度越大，编组的难度和重要性越高；所用素材涵盖的内容越多，涉及的范围越广，其选题价值亦高。以《世界极限集邮发展史》为例，从其题材看，无疑是属于宽范围的，而展示的素材多达世界上65个国家和地区，这类用宽范围素材表现的题目，它的重要性会取得较高的得分。第二，素材的重要性。展品素材的重要性与选题有直接关系，严格来说，它仅体现在特定的题材中，只有在素材与题材二者和谐融合、浑然一体的时候，素材才能展示其对于该题材的独特价值，除此以外，素材的重要性无从谈起。同样的素材放在不同题目中，它的重要性是不相同的，如贴片28这两张极限片见证了世界极限集邮活动发展的过程，它们与题材密切相关，但如放在其它选题中，则无重要性可言。
其二，有些邮友包括某些评审员存在着误将展品的重要性与珍罕性混为一谈的情况，实际上，在评审标准中，重要性与珍罕性已经分而置之，它们是内涵不同的两项评审标准。在这个基本条件下，我们必须厘清展品的重要性与珍罕性的区别。素材的珍罕性是依据所展出素材之三要素在其各自领域内的相对珍罕度、该极限片制作（收集）的难度，以及完成时间这三方面来判断，这是一种物的属性，不会因为任何题材或者任何作者而轻易改变，它与选题本身的重要与否无关。素材不管放在什么选题的展品中，它的珍罕性都是不变的。如贴片23上图中的兰斯的微笑这张早期经典极限片，由于其制成极限片后的珍罕度相对较高，使其跻身于法国香槟极限片目录中最贵的行列之一，类似这些极限片，无论被编入哪类选题中，其物的属性始终如一。

徐智勇

徐智勇

徐智勇

徐智勇

       在这次3月6日第十九届上海集邮节主会场邮集提高培训班上，集邮家施邑屏点评其中一部沈国平的《世界极限集邮发展史》极限邮集（获2015年上海市邮展金奖及最高分93分），看到这部邮集，使我联想到另外一部在09洛阳世界邮展上，乔治制作的《极限集邮的历史》（8框）极限邮集（获金奖），特查阅并比较了09年当年的《极限集邮》第二期刊登此邮集的介绍，感觉这两部邮集虽为同一主题，都是论述和研究世界极限集邮发展的历史，但单从此两部邮集的前言和纲要看，发现有很大的不同，现就这两部邮集的前言和纲要贴出，供大家鉴赏。

乔治《极限集邮的历史》（8框）极限邮集的首页






沈国平《世界极限集邮发展史》极限邮集的首页