[舊文重刊]FIP規則不是集郵的唯一準繩

吴洪熙

邮政法规、FIP规则-----极限集邮永远的准绳

《极限集邮》编辑部

极限集邮在中国真正的发展，假如从有组织的专门团体算起只有23年时间。然而，中国极限集邮的发展、进步是世界上任何一个国家都不能相比的。其参与人数、专门团体、专项刊物、自制极限明信片、参展展品等在种类、数量、质量方面都已是世界最多、国际领先、同类先进，如果不是中华全国集邮联合会从参展总体成绩考虑，我们国家能在世界邮展上获大银以上成绩的极限集邮展品大约在10部以上。然而，大家不妨思考一下，如果FIP 在1974年没有批准极限集邮国际条例；在1985年没有通过第一个《FIP极限集邮展品评审专用规则》，即没有将极限集邮展品作为一个独立的参展类别；没有制定极限集邮展品评审专用规则，世界极限集邮会有今天的发展吗？中国极限集邮会有今天的成绩吗？中国会有那么多的“极限”迷吗？全国会有那么多的极限集邮研究会吗？各地会有那么多的极限集邮刊物吗？集邮展览会有那么多的极限展品吗？答案是毋容置疑的。

吴洪熙

但是，尽管23年来中国极限集邮取得了辉煌成绩，但从各地反馈的众多信息显示，极限集邮知识在中国广大集邮者中的普及率、认知度与“辉煌的成绩”相比，反差明显。由此看来，极限集邮要经久不衰、持续发展，离不开极限集邮者的积极推广；离不开极限集邮媒体的准确传播；离不开极限集邮团体的持续努力；离不开对FIP极限集邮规则的正确导向。极限集邮团体、极限集邮媒体任重而道远.

吴洪熙

任何一个游戏项目当它发展到一定规模时，必然需要用“规则”来约束。有了规则，游戏者才能在同一规范要求内制作、收藏、鉴赏、交流；有志者才能在同一起跑线上编集、参展、获奖；竞赛评审员才能在同一评判标准下分出高低上下。规则在游戏中的重要性显而易见，常言道：没有规矩，不成方圆。例如体育运动，只要有了规则，无论是国际竞赛的还是基层娱乐，恐怕没有哪一项是不按竞赛规则进行的。集邮展品评审规则虽然是针对编集者、参展人、评审员的，但既然极限集邮已被提升到国际标准，那就可以毫不夸张地讲：极限集邮规则是我们极限集邮人制作极限片的行动准则。这就是极限集邮的主流。看一下FIP极限集邮委员会现任主席朗戈斯的《什么是极限集邮》（本刊2003年第3期）、《澳门的极限明信片》（1984年澳门若瑟马田士编辑出版）中的“国际极限明信片收藏章程”等五个附件以及由汤献健翻译的《极限集邮国际法规》（本刊2002年第2、3期）就能明白《规则》和极限片制作的关系了。

吴洪熙

和世界上任何事物一样，极限集邮规则也是在不断地修改、完善。修改、变化是为了适应新问题、新情况，是为了保证这一游戏项目持续发展，长久不衰。然而，只要极限集邮存在一天，它的基本原则就永远不会改变，即邮票、明信片、邮戳三者互相之间的“和谐”原则。就如足球永远不能用手掷进球网一样。因此我们不能因规则的变化而放松对极限片规范制作的要求和限制；不能忽略规则对极限集邮展品编组的严格标准；不能忽视极限集邮媒体对规则的正确宣传及传播。而对于专门性的极限集邮刊物则要求更高,它的每篇文章、每张片图，对于极限集邮同好，尤其是初入门的爱好者往往会将其视为范本而模仿。因此，当前以及今后相当长的一个时期，中国极限集邮媒体在正确处理极限集邮知识的普及与提高方面显得尤为重要。例如，极限集邮者中普遍存在着“重片轻戳”的现象。然而任何集邮项目都是邮政的派生产物，因此各个集邮类别的邮品，也都是围绕邮政这个中心产生和发展的。极限片也同样如此，最早的极限片就是通过实寄这一邮政渠道产生的。可以大胆推测，FIP当年之所以将极限集邮列为一个独立的展览类别，很大程度上是因为当时展出的极限片不少是通过邮政实寄的。在极限集邮规则中，对极限片邮戳的要求和规定也是最详细和全面的，充分说明规则对邮戳的重视程度。修改后的FIP规则再次强调必须重视与邮票主题、图案有紧密联系的图案邮戳在极限明信片的使用。FIP主席沃尔夫在洛阳演讲时就反复强调，用与邮票、明信片相同图案邮戳制作的极限明信片更和谐。在我国，除了为新邮发行启用纪念邮戳外，与邮票同图的风景日戳已经成为大家盖销制作的极限明信片的主要选择之一。作为极限集邮的宣传媒体，在邮戳地点和邮票、明信片和谐一致的前提下，系统、完整、规范地编辑、整理、介绍与邮票相同名称或相同题材的全国各地风景日戳资料，有利于极限集邮者在制作、交流极限明信片和组编极限邮集时作为参考；有利于邮展评审员在评定极限展品素材真伪优劣时作为依据。随着刊登资料的逐步丰富，其知识性、资料性、重要性、实用性也就越加显示出来，这也是本刊逐期刊登与邮票同题的各地风景日戳资料的原因。如果我们大家仅仅把主要精力放在邮政属性相对较低的明信片版本资料上，仍然不重视极限明信片邮戳的收集、整理、研究，说的严重一点，我们永远不可能在FIP获得话语权。



创新是需要的，也是重要的，但绝不能违背了邮政的基本规章（如剪下邮资图等），偏离了规则的基本原则（如裁剪、缩小明信片尺寸等）。有邮友说的好：任何事物的存在和发展过程中，都有主流和非主流，主流就是符合FIP规则的极限片，而非主流就只能称为“个人收藏品”了。我们自己是选择主流还是非主流呢？ 当然“个人收藏品”也就无所谓规则了，因为它不是“极限片”，所以没有必要用极限片的定义去研究它。因此，我们不能因规则的变化而忽视规则对极限片规范制作的要求和限制；忽略规则对极限集邮展品编组的严格标准；放松极限集邮媒体对规则的维护和传播；抛弃极限集邮的基本原则。

吴洪熙

对于极限集邮诸多方面的不同意见、不同观点，大到对规则的翻译用词、理解运用；小到对一部邮集的标题名称、一张极限片的规范与否，大家完全可以在邮政法规、FIP规则的框架下，互相平等、相互尊重、就事论事的氛围中充分发表各自的学术观点、理论见解。所有的极限集邮媒体编辑也应该充分发扬民主，给人空间，让人讲话，天不会塌下来。
极限集邮研究会、《极限集邮》杂志愿与全国各地的极限集邮爱好者、极限集邮团体、极限集邮刊物、极限集邮网站一起，为创造一个和谐的中国极限集邮大家庭而共同努力。

吴洪熙

首先要弄清是是先有极限片才有参赛规则，还是先有参赛规则才有极限片？
朱维敏 发表于 2009-4-2 19:57

先有1932年Lecestre在比利时的《自由交换》（Le Liber Exchange）杂志上首先提出“极限片”的称谓；后有FIP1974年批准的《极限集邮国际条例》、1984年《澳门的极限明信片》收录的“国际极限明信片收藏章程”；再有FIP1985年通过第一个《FIP极限集邮展品评审专用规则》。
是这样的吗？

吴洪熙

规则是什么？规则是对某类现象所具有的共同特征的提炼和升华，它和 ...
jonnygkp 发表于 2009-4-2 23:34 [/quote]
正因为规则是事物共同特征的“提炼和升华”，所以它是“规定出来供大家共同遵守的制度和章程”（现代汉语词典）

吴洪熙

吴老师解释了规则，但为会么不对规则的置后性解释一下呢？是新华字典上没有吗？

同样，对规则的解读不能机械地，用字典去解释．而是需要用心，去理解规则，合理地运用规则！
jonnygkp 发表于 2009-4-3 09:11

1.请注意我引用的是《现代汉语词典》对“规则”的注解，它没有您说的“置后性”解释。《新华词典》是没有词条注释的。
2.“极限片”的称谓确实早于竞赛规则，但极限集邮的竞赛规则却晚于《FIP极限集邮国际条例》（1974年）、晚于《FIP国际极限明信片收藏章程》（1984年已有书收录）。很明显，在1985年第一个《FIP极限集邮展品评审规则》出台前，FIP已经对极限片作了规范和限制。这也同时回答了朱志平老师的“《FIP極限參展評審規則》不等於《極限規則》”问题。
3.我们讨论的是制作极限片要不要遵守规则的问题；不符合规则要求的能不能称为“极限片”的问题；不是极限片要不要创新的问题。
4.创新是需要的，是重要的，但在规则没有认可这些创新作品之前请不要把它说成是“极限明信片”，因为这容易让新入门者“误入歧途”、不知所措，真正影响了极限集邮的普及和健康发展。
5.我个人认为说极限集邮日落西山、岌岌可危、将走向消亡的主要原因不是它创新不创新的问题，而是因为它越来越远离邮政的问题（如没有通过邮政运输渠道实寄；不符合邮资等）。
6.我个人理解，极限规则禁止多图片（也说分格片）是因为这种明信片与邮票和谐的图案没有足够的“放大”。
7.朱志平老师介绍的邮资标签集邮品，因为对这类邮品了解不多、不深，还要学习。但我所知道的是极限片的邮戳必须骑缝的盖销在邮票和明信片上，而且规则也是特别强调的（对不起，我不是有意的要“机械地”理解、套用规则），我相信这也是制作极限片人的常识。
8.电影金鸡、百花合并起来在一起的仅仅是颁奖活动，而评选还是一个专家评，一个百姓选。如果我没有理解错误，89楼的本意其实是下一句：专业媒体、网站应该立足于（靠拢）金鸡奖吧，百花奖自有舞台及观众欣赏。