《清代正团龙纹龙袍》5框

清水之沉泥

学习！欣赏！
看来我不用做了。前几天正在考虑编这个龙袍的极限邮集。今天就看到徐兄的获奖作品。
正蒙轩 发表于 2012-5-27 21:15

感谢张勇友惠让你的龙袍极限片给我，奉献了你自己，成全了我邮集！！

清水之沉泥

首先祝贺徐老师邮集获奖！
以下仅提几个个人意见：
A。如果没有什么特别之外，最好前言页与标题页合成一页。

B。每一页上最好都要有个小标题，如三楼中的第一页，上有“一、龙纹--皇权的象征  1。清十二帝   1. ...
duyongkai 发表于 2012-5-27 08:44

感谢永凯兄关注，你看得真仔细。
几个问题解释下：
1、前言页与标题页开始本来是做在一页上的，但是内容太多，显得很拥挤。预审时评委建议我分开做2页，并增加前言中提到的清代龙袍是沿袭明代龙袍服制的内容（这一点因为明代龙袍片源少，而且邮票也是清代团龙，故章节里没有做这方面的安排），后来才改为这样子的。
2、小标题上的细节以后做修改时我会注意（组集时间紧，太匆忙了，说实话，我还真没有注意这个）。你说的1－2框上那些有红框的片，是明信片自身的边框。邮集上所有贴片的衬纸都是明黄色的，每张都有。
3、这次邮集的文字我是在word里一次排版打印的，80个贴片内容，时间赶的很急（预审时我的邮集上文字都没有的，就摆的图，讲述了我的邮集说明）。为了在word排版上不出错，就采取了固定的上片模式，虽然单调，不过看上去还是很整齐的。邮集9号下午送宜昌参展，我改邮集贴片到早上4点多才完成。那一阵子经常大半夜不睡觉，赶做邮集，累瘦了好多，现在还没有复原呢。
    如果下次还有参展的机会，再好好调整下排序。

谢谢关注，谢谢指点。

清水之沉泥

中国人说到龙，除了丰富多彩的龙民俗外，还会谈到一种特殊的服饰——龙袍。2012–1《壬辰年》生肖龙邮票设计灵感来源于皇帝龙袍前胸织绣正金龙纹图案。画面采用了团龙正面角度，力求表现出龙的雍容与威严。画面色彩丰富而艳丽，既有皇家气度，又具有喜庆氛围。
    5框极限邮集《清代正团龙纹龙袍》邮集以《壬辰年》邮票制作的极限片组成，集中华龙袍之大成，通过翔实的文物资料和展示清代龙袍上丰富多彩的正团龙纹，与大家走进东方文明古国悠久神秘的历史世界，共同领略“真龙天子”的风采。
    邮集以穿龙袍的清皇帝、清帝后妃以及清历代龙袍明信片为主制作。在展出的这些龙袍片源中，比较突出的片有东京国立博物馆为2012年1月2日至2月19日举办的“北京故宫博物院200选”特别展上展出的清嘉庆年间朝袍发行的异形明信片，其轮廓就是龙袍的外形；还有1995年美国佛罗里达州奥兰多艺术博物馆发行的清代皇后龙袍片；澳门艺术博物馆于2006年发行的《永乐文渊：清代宫廷典籍文化艺术特展》龙袍片（邮票齿孔右移打掉“2012”的“2”）和2007年发行的《天下家国——以物见史故宫专题文物特展》龙袍片（2片邮票齿孔均右移打到“1.20”的“1”），这些都是北京故宫博物院龙袍文物的外展片，国内很少见到。还有北京故宫博物院为配合北京奥运会故宫文物展而发行的《天朝衣冠》系列片，此套片有10组，较常见到的龙袍成品片只有用其中2组片制作的极限片，其他几组少见有人介绍。此外像以1957年前苏联出版的《中国刺绣与织物》套片中清代早期金团龙纹片制作的极限片，应为目前国内唯一制作极限片。
    为了展示龙袍的材质，在杭州织造局章节使用了3枚丝绸材质的极限片，其中一枚丝绸片为错片，“辰年”错为“巳年”。
    现存龙袍以清代中晚期居多，乾隆之前的龙袍较为罕见。因为清代龙袍多保存在沈阳故宫和北京故宫。所以邮戳的使用在清帝入关之前以“沈阳故宫”风景戳为主；清帝入关之后（以顺治皇帝为分界点）以北京故宫所在地“北京地安门”邮戳为主，邮集中“北京地安门”邮戳使用了1号、3号、4号、6号、8号、9号邮戳以丰富戳的品种。此外，康熙、乾隆二帝曾微服私访江南，在南京留下了“龙袍”地名，在相关极限片上使用了“南京六合龙袍”邮戳。
    清代龙袍的三大织造局分别设置在南京、苏州、杭州，本章节分别使用了3地的邮戳和纪念戳。“团龙纹造型的艺术”采用了装饰画、剪纸、砖雕、石雕、木雕等与邮票图案相同造型的的不同艺术形式，以各地带“龙”字的邮戳制作，属于本邮集的拓展部分。
    邮票部分使用了4枚齿孔右移的壬辰年龙票，其中2枚票齿孔右移较多，将“2012”的“2”字全部打掉，此2票制作的极限片分别用在在前言页和邮集最后一个章节中；另外2枚右移票齿孔打到“1.20”的“1”上。另有部分片以齿孔右移和齿孔左移的票制作而成。

清水之沉泥

《清代正团龙纹龙袍》邮集的胜出点在哪里？
◆ 梁耀华（《湖北集邮》杂志编辑）
    在5月11-13日举行的“宜昌2012湖北省集邮展览”上，青年作者徐杨的极限新作《清代正团龙纹龙袍》以80分获得镀金奖，位居本次6部极限类展品的第二名。
    一部158枚片全部贴2012年1月5日发行的《壬辰年》生肖邮票，仅盖用“沈阳故宫”风景日戳、“北京地安门”（北京故宫所在地）日戳和部分“龙”地名戳的极限邮集，何以首次参加佳作频现的省级邮展，就能获得如此好的成绩？作为本次邮展的邮政历史类和极限类展品评审员，我认为其胜出点在于以下三个方面。
    一是选题新而小。综观国内已有的极限邮集，大选题者众。以本次湖北省邮展的极限类展品为例，其余5部的名称分别是《党旗下的胜利辉煌》、《邮政与集邮》、《万里长城》、《三峡胜景》和《台阶》。仅看这些标题，就知道其范围基本上都较大（其中《台阶》相对要窄一些），要么表现为“面”，要么表现为“线”。而《清代正团龙纹龙袍》所表现的却是一个很小的“点”，只拿龙袍来说事，而且仅限于清代的正团龙纹龙袍。以生肖为题的极限邮集，国内时有出现。但徐杨避开了生肖，而是用生肖邮票作“引子”，去诠释另一个全新的话题——清代正团龙纹龙袍。仅看这个标题，相信很多人都会眼前一亮，油然而生愿观其详的兴趣。
    二是研究深而透。对于一个新而小的选题，如果能深入研究、透彻表现，辅以娓娓道来、汩汩而出，就能“出彩”，就能收到以小见大、引人入胜的效果。在这一点上，徐杨把握得很好。从邮集中的说明文字，可以看出作者曾查阅过大量资料，对明清帝王、宫廷制度和龙袍的制式、功用、历史等，都作过非常深入的研究，而且把这些知识在邮集中进行了恰当的运用和表现。作者用4框的规模，来重点讲述龙纹、龙袍的冠服制度和织造织染，以1框的规模来表现正团龙纹的时代特征和造型艺术，这个逻辑层次和章节比例是合理的。在观看这部邮集时，不少人提出质疑：里面最早的一枚片也不过是1957年的苏联片，而绝大多数都是20世纪70－90年代甚至更晚的片，它凭什么就能得80分？我的回答是：这些片源确实较晚，制作时间也都集中在2012年1月5日，但你能找出这么多以龙袍或者穿龙袍的帝王、后妃为图的美术明信片，复制出一部同样的邮集来吗？——它的收集难度，其实并不比那些早期片较多的极限邮集来得小。
    三是外观清而爽。无论是评审员还是普通观众，谁都希望看到一部外观“养眼”的邮集。在展场中，《清代正团龙纹龙袍》邮集特别打眼，很能吸引人的眼球。这一方面当然是因为大量暖色明信片分布在白底的贴片上，使整部邮集的色彩很“跳”；另一方面，更是因为作者把黄色用得很足、很到位，既与选题相匹配，也与素材相得益彰。前言页上，作者以9个鹅黄色的正团龙纹铺底；邮集中，明信片均以明黄色的衬纸勾边。无论是远观还是近看，整体效果都清爽协调，可谓亮而不俗、艳而不媚。
    当然，这部邮集也存在着不足之处。如：前言偏于繁冗；邮集中的部分说明文字可以更精练一些，与素材间的关联度和紧密度也还需要加强；片源的选择范围可以更宽一些。

kmzfasun

通过龙票制作的极限，展示出“龙袍”这一独特题材。 富有知识性和趣味性，要顶！

吴方奇

祝贺徐友！

清水之沉泥

2012年1月5日发行的邮票，5月11日就编出五框清代龙袍邮集参展，不得不佩服作者比较完备的知识积累、敏锐的思路及高效的工作。换了我，这样的邮集不磨蹭一两年是肯定编不出来的，不是客气话，真是的这样。

该邮集胜 ...
时永良 发表于 2012-5-27 21:43

感谢时会在苏州龙袍片制作上的大力支持，您的戳盖的堪比机盖戳，技术一流啊！！
另外，龙袍的定语是正团龙纹，邮集内容基本上还是围绕正团龙纹来做的。拓展那部分其实也是展示的正团龙纹造型的艺术，销各地的龙戳一是丰富下戳的种类，二也是带个龙字在这个龙袍邮集上看着更合适些。

年年有余

真好。

可否在拓展方面稍微给观者一点遐想？

stamplee

是否将剩余的贴片也上传，让大家能见到精彩邮集的全貌。谢谢！

彭千格

祝贺徐友5框极限邮集《清代正团龙纹龙袍》以80分的成绩获镀金奖！

临时邮戳

1# 清水之沉泥

祝贺徐杨友：
《清代正团龙纹龙袍》5框邮集以80分的成绩获镀金奖。

古月

学习，欣赏！

清水之沉泥

《清代正团龙纹龙袍》5框邮集

清水之沉泥

《清代正团龙纹龙袍》5框邮集

清水之沉泥

《清代正团龙纹龙袍》5框邮集